Оригинал

Мы всей семьей пошли сегодня в Эрмитаж на Пьеро делла Франческо. А оказалось, что кроме этой выставки, в Эрмитаже, в Двенадцатиколонном зале притаилась выставка «Петербург – Вена. Имперские столицы». 

Я не в состоянии уяснить, как устроено мое информационное пространство. Про Пьеро дела Франческо мне напоминали из каждого утюга – и это правильно. Про Лейденскую выставку тоже. Она кстати еще идет и продлится до середины января.
Про «СПб – Вена» мы случайно узнали из объявления в вестибюле Эрмитажа. Что это за выставка было решительно непонятно, но поскольку силы после Пьеро дела Франческо (выставка гениальная, но небольшая) оставались, потопали выяснять de visu. 
Выставка же совершенно гениальная по выбору работ и по новизне концепции. Берется 28 картин, все шедевры – 14 из Эрмитажа, 14 из Историко-художественного музея Вены – и вешаются попарно рядом. Пары составлены самым незамысловатым образом и с детсадовской честностью. В идеале, чтобы и художник совпадал, и тема. Типа от вас батальный Пуссен, от нас тоже. От вас портрет Халса, от нас портрет Халса. Ну или хотя бы художник. От вас Стен, от нас Стен. От вас Тинторетто, от нас Тинторетто. От вас Ганс Гольбейн (Младший), от нас брат его Амброзиус. Иногда пары складываются чуть хуже, но мы не педанты: от вас пейзаж, ну и от нас – деревья растут. От вас Альтдорфер маленького формата, так ведь и от нас такой же мелкий Ботичелли. 
Что в сухом остатке? Привезли за просто так 14 картин, из которых как минимум 10 – великих, повесили их рядом с эрмитажными шедеврами, из которых один я кажется никогда не видел, один помнил нетвердо, а остальными за счет новой развески и нового окружения насладился как в первый раз. 
Перечисляю лучшее. 
1. Рядом с нашим автопортретом Ван Дейка какой-то замечательный портрет какого-то парня, тоже написанный Ван Дейком. Плохого Ван Дейка не бывает, но наш автопортрет – вне конкуренции.
2. Против нашего Халса (мужик в черном) ихний Халс (мужик в черном). Тут счет 1:1. 
3. Из Вены привезли мужской портрет Морони. Я очень люблю Морони и считаю его лучшим портретистом, а у нас как назло – ни одной работы. Так и ждешь Морони от выставки до выставки. А это не просто портрет, а один из самых-самых лучших. А рядом наш эрмитажный Доменико Тинторетто (то есть Тинторетто-сын). Мне очень стыдно, но я не помнил этой работы. Доменико Тинторетто несколько потерялся в тени великого отца, который не человек, а титан, бренд и завод одновременно. Но я еще в Венеции успел заметить, что как портретист Доменико, пожалуй, тоньше, умней, психологичней папаши. А этот эрмитажный портрет – просто великолепен. На нем Франческо Бассано-младший, тоже отличный художник, сын великого Якопо Бассано, который вообще мой самый любимый художник. То есть сын одного гения пишет портрет сына другого гения. Да еще и на заднем плане бурливая, порожистая Арно, как раз такая, какая она в городе Бассано, и горы Граппа на заднем плане. Тут меня стали душить воспоминания. Однако следует себя сдерживать.
4. Рядом с нашим очень известным молодым пижоном, нарисованным Амброзиусом Гольбейном, которому бог не дал века, портрет английского врача, написанный его более удачливым братом Гансом. Да такой, что только – ах! Такой портрет тянет на выставку одной картины, уже ради одного этого Гольбейна – бросить все и бежать в Эрмитаж. 
5. Рядом со знаменитым «Молодым человеком» Каприолы, который, по существу, одна из визитных карточек Эрмитажа, какой-то очень сомнительный Джорджоне с вопросительным знаком на этикетке. То есть, если это Джорджоне, то очень неудачный. Этот сет Эрмитаж выиграл всухую. Кстати, бедного Каприолу зарезал в 32 года в Тревизо собственный тесть. И если не считать эрмитажного шедевра, то от него только что и осталось несколько работ в Тревизо. Как прекрасен город Тревизо… Но молчи, грусть, молчи… 
6. Наш Строцци прекрасен, но и венский – не хуже. 
7. С нашей рубенсовской «Камеристкой» ихний парнишка, хоть и симпатичный, не сравнится.
8. Про Пуссена я уже сказал, а остальное не так выразительно. 
Один совет: бегом в Двенадцатиколонный зал, выставка-то скоро закроется.
Одно недоумение: почему про эту потрясающую выставку никто ничего не написал в ФБ и прочих местах, откуда черпается необходимая информация? Почему одни выставки открываются и идут под фанфары, а других как будто и нет? Непонятно.
Одна идея: А нельзя ли сделать формат таких выставок основным и постоянным? Чтобы, значит, по-честному, 10 картин наших – 10 ваших. Мало что ли на свете городов кроме Вены. Мюнхен, Венеция, Милан, Париж, да хоть любой итальянский райцентр вроде того же Бассано. И нам хорошо, и им – заграничным музеям – профит и удовольствие. А потом, глядишь, по тому же принципу можно начать привозить картины из российских городов. Десять из Русского музея – десять, например, из Астрахани. Честное слово такие выставки проще, интересней и содержательней, чем какой-нибудь «Образ яичницы в русском искусстве». А еще можно завести спортивную колонку и регулярно подогревать азарт, сообщая, что Халсы (наш и венский, как и было сказано) сыграли вничью, зато наш Ван Дейк обыграл ихнего с разгромным счетом. Народ потянется к искусству.